東宮跟西宮的娘娘倚靠著左右兩側的二樓圍欄，等著皇上決定今晚臨幸誰，突然間，皇帝的聲音從頭上傳來，一抬頭，看到他在舞台上方三樓的鼓樓現身，這是北京正乙祠300周年慶大戲《鳳戲游龍》開場時的場景。
老實說，對沒看過這齣戲的人，不但一開始就被嚇著了，還被嚇得興味盎然，有時你得向左看、有時得向右看、有時還得向上看，甚至向後看，這齣戲讓人看得很忙。
這是一個很特別的看戲經驗，《鳳戲游龍》充分運用了正乙祠的場地特點，讓表演不受限於舞台上，幾乎做到了無所不在的地步。
「正乙祠是北京保存最完整的全木質戲樓。」北京著名的乾旦，也在這齣戲挑大樑演出梅妃及李鳳姐這兩個角色的劉欣然說：「幾乎所有的京劇大師都來演過，包括程硯秋跟梅蘭芳。」1667年興建時，只是浙商會館，是商賈的聚會場所，1712年擴建時，加蓋了戲樓，讓大家聚會時有戲可看。
從1712年戲樓完工後，到今年剛好300年，「這中間有段時間是荒廢的。」劉欣然說：「還開過餐館以及作為庫房使用。」後來北京市政府進行整修，「規定整修時不得任何更動，上色時還得用300年前的配料配成的顏料。」
正乙祠整修好前，劉欣然沒進過這裡，「第一次進來時，有那種肅然起敬的感覺。」那感覺就像是到了一個神聖的地方，一進門，心裡先「哇」了一下，然後整個人突然對自己的一舉一動都很小心謹慎，生怕對這個地方有任何冒犯。
「但這裡特別吸引我，像有個大氣場牢牢吸住我。」他說：「在這裡有一種歸屬感，覺得演戲時，都有過去在這舞台上表演過的大師加持及護知，心裡特別踏實。」
劉欣然特別喜歡在正乙祠演戲，「大劇場是我演你看，演員跟觀眾間有距離。」他說：「在正乙祠演，演員可以穿透到觀眾中，近到有時揮舞水袖時，水袖就在觀眾鼻尖掃過。」
這是因為正乙祠的舞台設計跟一般戲台不同，他們增設了一條穿到觀眾席的花道，有點像服裝表演的伸展台，「這讓觀眾成為演出的一環，常常觀眾不自覺地變成了演員。」
說正乙祠是中國京劇的創新基地之一，應不為過，這裡演的戲都比較敢於嘗試創新，以《鳳戲游龍》來說，是把程派的《梅妃》與梅派的《李鳳姐》結合改編成一齣新戲，並以跨越時空的觀念來把兩齣戲的角色連結起來。
梅妃說的是唐明皇時代的事，梅妃本是唐明皇的寵妃，但在楊貴妃來了後，梅妃被打入冷宮，後來安祿山造反，攻入京城，梅妃不肯隨唐明皇逃走，而死在京城裡，唐明皇在離開前跟梅妃說：「願來世再續前緣。」
順著這個故事，幾百年後，唐明皇成了明朝的正德皇帝，下鄉遊玩到了梅隆鎮，投店時碰到了李鳳姐。按照原本《李鳳姐》的故事，正德皇帝後來還是把李鳳姐弄到手，但在新的架構裡，李鳳姐在關鍵時想到了梅妃的遭遇，拒絕了正德皇帝。
這裡就透露著一些時代的新思維，傳統認為嫁入豪門是天大的福氣，但在這齣戲裡，李鳳姐用梅妃的故事來質問正德皇帝，入宮真的是好事嗎？這齣戲有女權主義的影子在。
場地運用是這齣戲的最大特點，觀眾席前方、舞台正上方的三樓鼓樓（閣樓），皇帝上去過，李鳳姐也上去過，不是寢宮就是臥室；兩側及後方的二樓走道，梅妃、楊貴妃、正德皇帝也都在這裡延伸演出，舞台與觀眾席間的空地，梅妃在這裡折梅傷情，而花道，無論是丑角高力士、梅妃、楊貴妃也都在這裡出沒過，尤其梅妃傷情的一折戲，觀眾可以清清楚楚看到劉欣然臉上的一道淚痕，感覺很特別。
正乙祠是一個具有多元可能的戲樓，台灣小劇場的技術人員一看到這舞台，第一句話就是：「它可以玩好多東西。」這就是正乙祠的珍貴之處，也是劉欣然在京劇創新路上，最占優勢之處。
300年前正乙祠開啟了一個京劇新舞台，300年後，它可能會開啟京劇的另一個新天地，而劉欣然在打造這個新天地中，將扮演極重要的角色。 【聯合新聞網╱採訪、攝影／特約作家賈亦珍】
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